一個不得不讓我們承認(rèn)的現(xiàn)實(shí)問題擺在我們面前——國人的閱讀素質(zhì)越來越差。

  可是這僅僅是表面現(xiàn)象，問題的本質(zhì)往往在于源頭，它閱讀的源頭是文學(xué)的寫作，不可否認(rèn)，當(dāng)代作家的文字功力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如前人了，文學(xué)創(chuàng)作變成了“文字批發(fā)”，表面上圖書項(xiàng)目合作如雨后春筍般蓬勃發(fā)展，可是這些圖書的質(zhì)量卻不如人意，只剩下了一本本厚厚的本子和一頁頁沒有意義的文字。

  如此一來，原本賣書是為了“賣文學(xué)”，在賣文學(xué)的“途中”順便獲得利益；而現(xiàn)在，賣書無奈地變成了“賣文字”，而且，現(xiàn)在的書籍動輒就是千萬字，這種大量出售文字的行為，我個人稱其為“文字批發(fā)”。

  文學(xué)是靠精華的，而不是憑借它有多少字，更不是依靠它賣出過多少本，而是看它感動過多少人，讓人感動到什么程度。

  只要有一句能夠感人肺腑的文字，那也能夠成為真正的文學(xué)，或許不能成書，但也會被稱之為“詩”而廣為流傳。

  可是現(xiàn)實(shí)情況卻是，中國的詩人已經(jīng)成了“稀有動物”。

  究竟是什么問題導(dǎo)致了如今的局面？之前的詩詞大國變成了如今的模樣！

  簡單的原因就是：利益。一切都是利益在作祟，現(xiàn)如今，要想從事文字行業(yè)，只有三條路可以走，第一是出書，這需要一定的文字字?jǐn)?shù)作為基礎(chǔ)，如果是詩或者短篇小說，必須是以詩集的形式出版，零散的幾首詩或一兩篇短篇小說是不可能單獨(dú)成書甚至發(fā)行的。

  第二是網(wǎng)絡(luò)，在網(wǎng)絡(luò)上更新書或者詩詞倒是簡單方便，而且沒有任何字?jǐn)?shù)限制，但是在簽約和獲得稿費(fèi)的時候，卻是有字?jǐn)?shù)要求的，只有在文字積累到一定程度比如十幾萬字的時候，才會有網(wǎng)站來和寫手簽約，而且在稿酬方面必須連續(xù)每天更新一定字?jǐn)?shù)才能獲得相應(yīng)稿費(fèi)，這就使得原本的網(wǎng)絡(luò)“文學(xué)寫作”，變成了“打字碼字”，從而導(dǎo)致了原本可以變得優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直無法正常發(fā)展。并且，在網(wǎng)絡(luò)上寫詩是不會有稿酬的。

  第三是報紙雜志等刊物，這些刊物可以連載詩詞或者小說，也可出單篇的詩詞，而且有相應(yīng)的稿酬。

  但問題是，單篇的文學(xué)很難獲得讀者的閱讀興趣，即便它寫得很優(yōu)異，因?yàn)樗鼪]有足夠高的讀者群，發(fā)行之后無人了解它無人知道它，自然導(dǎo)致無人問津，而沒有人看的結(jié)果就是沒有足夠的稿酬，作家也就會在繁雜、忙碌、生活來源問題的重重壓力下將它放棄。

  這不是作家們的錯，我們敬重那些吃不飽飯，餓著肚子卻堅持寫作的作家，但也不能鄙夷那些因生活壓力而放棄寫作的作家，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)是不能被“忤逆”的。

  所以我也只能盼望了，盼望我們的圖書項(xiàng)目合作的工作能夠越來越優(yōu)質(zhì)，而不止是為了賺錢。